——山西云冈石窟的传承保护与开发利用之路

图为云冈景区第20窟露天大佛。资料图片

　　云冈石窟是世界文化遗产，保护好云冈石窟，不仅具有中国意义，更具有世界意义。5月11日，习近平总书记在云冈石窟考察时强调，历史文化遗产是不可再生、不可替代的宝贵资源，要始终把保护放在第一位。要深入挖掘云冈石窟蕴含的各民族交往交流交融的历史内涵，增强中华民族共同体意识。

　　精心守护传承历史文脉

　　建成1500多年，如今的云冈石窟犹如一座佛教石窟艺术宝库，59000多尊佛像仍熠熠生辉。但历经千年岁月洗礼的云冈石窟还是因经久露天、自然山水渗入等原因，风化剥蚀严重。

　　1949年新中国成立后，国家文化部门即设置专门保护机构，让石窟文物得以妥善保护。1961年成为第一批全国重点文物保护单位后，国家科委即将石窟保护项目列入十年科研规划之中，石窟的修缮保护也分批次开始进行。

　　之后几十年中，几代文物保护工作者始终没有停止对这一问题的探究。1990年的“云冈石窟风化治理规划”专家论证会上提出云冈石窟风化治理工程必须采取改善环境、窟顶防渗和恢复保护性窟檐三方面综合治理，同时也拉开了“云冈石窟风化治理工程”的序幕。

　　云冈石窟位于“中国煤都”大同市，它所处的十里河下游地区曾是煤矿聚集区。进入20世纪90年代以来，距离石窟仅350米的“一○九”国道云冈段车流量与日俱增，仅运煤车平均每天即达16000余辆。运煤车带来的二次扬尘落在石佛上，加速了大佛的风化。为了使石佛免受煤灰污染，1992年经过对五个设计方案的反复筛选，当地政府将从石窟前经过的运煤专线改为从石窟后绕行26公里，并将原有公路开辟为云冈旅游专线。

　　2009年云冈大景区建设全面展开：拆建周边一镇六村;新建游客中心、昙曜广场、礼佛大道、帝后礼佛群雕、灵岩寺、云冈博物馆、演艺中心、食货街、云冈石窟研究院等17处建筑，总建筑面积5万多平方米;十里河云冈段河坝加固储水……一系列动作，让云冈新景区面积较原来扩大十倍，使云冈石窟真正成为一个旅游环境优美、文化气息浓厚、服务设施齐全的大型景区。

　　外部环境整治只是云冈石窟保护的一部分，真正核心的保护是对文物本身的修复保护。“五华洞”是云冈石窟第9至13窟的俗称，因清代重施彩绘，异常华丽而得名。多年来，由于受雨水冲蚀、阳光辐射和粉尘污染等影响，“五华洞”列柱剥落，壁画酥碱脱落，是云冈石窟病害最严重和集中的区域。2012年6月一举解除了困扰其多年的严重“病情”。如今再到云冈，游客不仅能近距离观赏洞窟内“乘象菩萨”“飞天托莲”等造像，更因修复后设置的灯光、观赏角度而显得更加精美。

　　保护没有终点，需要不断创新、不断前行。2018年11月5日，云冈石窟研究院发起的中国石窟寺保护科技创新联盟正式成立，将联合国内相关机构和企业，强化学术研究和交流，共同为攻克石窟寺保护难题提供相应的人才及技术支持。2019年7月15日，成立山西省石质文物保护研究中心，主要职责任务是对山西境内的石质文物进行病害监测与研究，开展石质文物保护新材料、新技术研究。

　　数字化工程延续文明星火

　　高肉髻，面相方圆，双耳垂肩，广额丰颐，高鼻深目，面容饱满圆润……云冈石窟第20窟大佛是游客必到的打卡点，主佛高13.7米，人站在下面只能欣赏到大概轮廓，很多细节无法看清楚。而如今，在云冈石窟博物馆内却可以近距离欣赏到原比例复制的佛头，让人不得不感慨3D技术的神奇。

　　复制的佛头高5米，宽3.7米，共有82块模型体。通过3D打印机与高精度文物三维数据，完美还原文物本体细节，相对传统的雕刻、雕塑技艺更加准确地体现了文物本体的结构特征，从文物本体上做到了文物原貌还原，又因为可拆装、可移动，实现了可到全国各地展示。

　　让文物活起来。面对这流传千年的美景，该如何更好地进行保护和开发?云冈石窟探索出了一条数字化研究、保护、开发利用之路。从2003年起，云冈石窟研究院与多家科研院校合作，开始尝试三维激光扫描技术的应用。

　　十几年的摸索，他们在石窟数字化工程等多项科研项目中取得了重大成果：通过三维激光扫描技术，生成洞窟中各个方向的剖面图，使洞窟得以多角度展示，为云冈石窟建起了三维的“数字档案”。

　　“这和景区看到的简直一模一样，太神奇了!快，帮我跟佛像合个影。”游人不禁感叹。

　　云冈石窟研究院还利用3D打印技术成功复制石窟原型。打印出的第13窟七立佛造像在第八届“中国博物馆及相关产品与技术博览会”上赢得满堂喝彩。50余天时间，十多台3D打印机，让参观者不仅能看到完整的石窟形制、精美逼真的造像，甚至连石窟历经千年风化的痕迹都清晰可见。

　　在高清三维数据的支持下，云冈石窟研究院还打造了一套基于VR眼镜的沉浸式石窟体验系统。这个系统可以支持最多15人，同步在云冈石窟第18窟的虚拟场景中进行漫游，游客还可乘坐虚拟的莲花升至空中，欣赏石窟高处的艺术细节。

　　今年4月24日，全新改版的全景漫游云冈石窟景区正式上线，在做好疫情防控的同时，更好地满足了游客线上游览的需求。与前一版本相比，石窟区新增20窟前空中雪景、第2窟、碧霞洞等内容，上线大小窟龛20处，景区景观6处。让游客足不出户就能够跨时空跨地域感受到云冈石窟的每一个景点、每一尊雕像。

　　延伸阅读

　　“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所希。山堂水殿，烟寺相望，林渊锦镜，缀目所眺。”北魏郦道元在《水经注》中这样描述云冈的美景。如今，隔河站在对面山头远眺武周山麓的云冈石窟，视野之内全是绿色，大佛掩映其中。“山堂水殿”“林渊锦镜”的美景仿佛又重现眼前。

　　云冈石窟始建于1500多年前，是我国三大石窟之一，位于山西省大同市46公里的武州山南麓、十里河北岸。石窟依山开凿，东西绵延一公里，现存大小窟龛254个，主要洞窟45座，造像5.9万余尊，是中外文化、中国少数民族文化和中原文化、佛教艺术与石刻艺术相融合的一座文化艺术宝库。1961年3月，被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。2001年12月，又被联合国教科文组织列入《世界文化遗产》名录。

　　云冈石窟按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。

　　“云冈石窟与我国诸多石窟比较，最具西来样式，胡风胡韵最为浓郁，后期营造的石窟又引领了中华佛教艺术本土化、世俗化、民族化的新风尚，这在中华艺术宝库中是独一无二的。”云冈石窟研究院院长张焯介绍说，云冈石窟59000多尊造像中，大至十几米，小至几厘米，形态、神采都很动人。有些石佛，透过他们薄薄的罗纱可见其优美身段;有些飞天、乐伎明显地流露出波斯的色彩。

　　(本报记者李建斌杨珏)