在一场主题演讲中，影评人毛尖说：“影视剧就是中国最封建的地方，永远按地位、按财产来分配颜值，按颜值来分配道德和未来。”

　　她讲的是实话，所以一点都不可怕。

　　可怕的是即便有人说实话，有人骂这么狠，大导演大编剧们听到了也就是哄堂大笑、鼓鼓掌，然后继续拍他们封建、腐朽、恶臭、反动的烂剧。

　　他们不在乎人民群众的看法，因为他们这群人将继续垄断中国的影视、文艺和娱乐，他们本身就是“门阀”。

　　影视圈确实是中国最封建的地方，中国大部分的偶像电视剧中根本看不到穷人，永远是公子小姐、才子佳人的故事，从剧情到角色，还是老子英雄儿好汉那一套“血统论”，主角无论从小多苦，都必然有个高贵的出身。

　　反派无论多努力，“人品”就先天不好，心胸狭窄、性格偏激、升米恩斗米仇……最后被出身高贵宅心仁厚的主角碾压至渣。

　　出身论、阶级论、血统论、拜金主义，各种封建余毒、社会达尔文逆流卷土重来，宅斗、宫斗、争嫡庶、拼爹堂而皇之成了影视剧的主流，穷人无产阶级要么被无视，要么被污名化成反派。

　　宫斗剧、宅斗剧的男主必然是大房嫡子，反派必然是洗脚婢的儿子、落难收留恩将仇报的义子;女主必然是名门贵族家的大家闺秀，反派必然是心比天高身为下贱的通房丫头赵姨娘，癞蛤蟆想吃天鹅屁。

　　现代职场剧男主必定是世代巨贾、天之骄子、海外留学，性格高冷，一堆女人倒贴;女主必然是个飞上枝头做凤凰的灰姑娘，满嘴“女权”，然后“成功引起了公子哥的注意”……看起来“进步”了一些，其实还是要靠贵族老爷的施舍。

　　国产剧中最腐朽的套路是，嫡子常常人品也更高贵。一群妃嫔中，如果有一个是心机婊，你查一下她们的出身，八九不离十，做坏事的肯定是从底层爬上来的。大钱胜小钱，有钱胜没钱，正出压庶出，正室压侧室。

　　有人怀念几十年前的香港武侠剧，实际上同样如此，甚至这样的桥段就是他们先开创的，乔峰是契丹贵族萧远山的儿子，段誉是大理镇南王世子，虚竹是少林方丈的儿子;袁承志是袁崇焕的儿子;陈家洛名门之后，甚至还是乾隆的亲兄弟……但凡“好人” ，都得是出身名门。

　　你看“全冠清、陈友谅”这些反派是不是都是底层逆袭的江湖草根?当然金庸水平稍高，会掩饰，他也会安排一些“慕容复、游坦之、宋青书、朱九真”这样出身名门的反派，让读者不至于产生“阶级厌恶”。

　　而咱们的大众影视剧是连这一点点白左味儿都不要了，彻头彻尾就是封建余毒、社会达尔文主义。中国影视圈，可以说是全世界影视圈中最右、最反动的力量，你在韩国、日本、美国都很难找到这样政治不正确的剧本和片子，如果说西方影视是“伪善”，咱们的影视圈、娱乐圈、文艺圈是连“善”都不屑了。

　　咱们这里就是堂堂正正讲帝王将相、才子佳人的故事，编外国死人的段子……

　　中国的影视剧，早已没有了无产阶级的生存空间，你再也找不到骆驼祥子、祥林嫂、阿Q、白毛女、大春、小二黑、董存瑞这样的主角。

　　上个世纪，左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层，一百年不到，我们的影视剧又把心机和穷人、天真和富人进行了链接。穷人更容易败坏吗，也许，但一定是富人先堕落的。但我们的国产剧只讲半截故事，而且，最讲出身论。

　　为什么呢?因为我国的电影、电视剧导演、编剧、演员中，基本上没有左翼，他们本就是高门子弟、近亲繁殖的产物，他们自己道德低下，生活腐朽，品味庸俗，一掷千金，换老婆如换衣服，他们对普罗大众无产阶级根本就没有共情，你指望这群人能够写出什么好剧本?拍出什么好电影?

　　就算有几个能够有点家国情怀，关心国家兴亡，偏偏又都是大院子弟、“红色贵族”、高高在上指点江山的“精英气”，爹味儿浓得令人打喷嚏。

　　剩下的就走向了自私自利的自由主义，一切以西方的标准为标准，借着人性解放的幌子，彻底解构革命叙事、历史唯物主义，在影视剧中夹带私货，搞历史虚无主义，否定我们的一切。

　　不要以为电影、电视剧只是娱乐，这些是比九年义务教育的思政课更加强力的“思想改造”!嫌贫爱富、拜高踩低、拜金逐利、社会达尔文主义、全民精神资本家的思潮是怎么来的?

　　教育容易产生抵触心理，读书容易让人思辨，唯有电影、电视剧这种视觉艺术，短时间一下子就能触及灵魂，改变一代人……这就叫“办大事还是得靠搞艺术的”。