偶尔看到一篇文章，说那个写《欧阳海之歌》的金敬迈曾立下家规告诫儿孙：“若逢‘样板戏’，务必立即转台，稍有迟疑，我必亲手砸烂电视机。”还说更有一部权威的当代文学教科书明确指出：“任何试图为‘样板戏’恢复名誉或重振旗鼓的念头，都与广大人民群众的意见和感情格格不入。”

　　那个金敬迈有没有立家规告诫其儿孙咱不知道，什么权威的当代文学教科书是哪一部咱也不知道。

　　咱知道的是，样板戏自问世以来，就深受人民群众的喜爱，且一直都是人民群众所公认的无人超越的文艺经典。样板戏虽然落寞了好几年，但正因为人民群众喜闻乐见且为艺术巅峰之作，所以很快又重新回到了舞台，并走进了银屏，走向了欧美国家的艺术宫殿。

　　因此，"为样板戏恢复名誉或重振旗鼓"之说纯属无稽之谈，而“与广大人民群众的意见和感情格格不入“之说更是胡说八道。

　　现在的教科书说，样板戏是文化革命的产物。这是不折不扣的历史虚无。

　　实际上，样板戏是文艺革命的硕果。

　　1942年，毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》指出：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”

　　新中国成立后，文化部成立了戏曲改进局，开始正式启动传统剧目的改革，不仅改戏，而且改人、改制，彻底改变旧时代走过来的文艺工作者的世界观和文艺思想。

　　但是，观念的转变是很难的，尤其是文艺工作者向来不喜欢被约束，所以传统戏剧的改革一直不理想，占据舞台的还是那些帝王将相、才子佳人的历史传统剧目。

　　对此，毛主席非常不满。他在1963年11月对《戏剧报》和文化部提出了严厉的批评。批评《戏剧报》：封建的、帝王将相的、才子佳人的东西很多;批评文化部：文化工作方面，特别是戏曲，大量的是封建落后的东西，社会主义的东西很少。文化部是管文化的，应当注意这方而的问题。如不改变，就改名为帝王将相部、才子佳人部、中国si人部。

　　在这一背景下，极具文艺天赋又有改革创新精神的李进同志自告奋勇，主动挑起了文艺革命的重担。

　　当时，全国各地和文艺团体推出了上千个新剧目。李进以自己独到的艺术鉴别能力，在这浩如烟海的剧目中优中选优，并对选中的剧目从剧本创作到演出技巧、唱腔设计、音乐安排、演员形象、场景设置等都进行了改革创新。

　　1964年，芭蕾舞剧《白毛女》首次公演后，迅速红遍大江南北。随后，《红灯记》《海港》《沙家浜》等佳作相继问世。

　　李进同志把千百年来帝王将相、才子佳人霸占的舞台由工农兵取而代之，无疑是一个史无前例的创新。正因为她革新的剧目都是歌颂贴近普通大众的工农兵英雄人物，在情感上能够与广大人民群众产生共鸣，所以深受老百姓喜爱，也因此被誉为无产阶级文艺革命旗手。

　　样板戏是践行毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神开出的绚丽花朵，她弘扬的是革命英雄主义、集体主义、国际主义精神，她歌颂的是普普通通的工农兵，她传递的是社会主义价值观。

　　可以说，样板戏无论是思想高度，还是艺术魅力，无论什么时候都是人民群众的最爱，只有牛鬼蛇神才会否定她、害怕她、贬损她。