学《讲话》演英雄

张春秋/山东省京剧团《红云岗》剧组

1975年2 月

        伟大领袖毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》，发表三十三周年了。在全国亿万人民学习和掌握马克思主义关于无产阶级专政的理论的高潮中，纪念《讲话》的发表，更具有新的重大意义。

　　姚文元同志在《论林彪反党集团的社会基础》一文中提出：“我们的任务，就是一方面要逐步地削弱资产阶级和资本主义产生的土壤；另一方面，当林彪一类新的资产阶级产生出来或正在产生的时候能及时地识别他们。学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想的重要性就在这里。”又指出，离开马克思主义的指导，就会由于自己有资产阶级法权思想或分辨不清而上当受骗，糊里糊涂地跟着修正主义路线跑。我个人的亲身经历就是这样的。在京剧革命以前，由于我没有很好地学习《在延安文艺座谈会上的讲话》，不明方向，不辨路线，只低头拉车，不抬头看路，上了文艺黑线的当，演了不少旧京剧，毒害了人民，损害了无产阶级专政。每想到这些，我就十分痛心。

　　我是个苦出身。到现在，我不知道我的父母是谁，我也不知道我原来姓什么，更不知道我的家乡在哪里。在我的印象中，好象有个哥哥，有个姐姐，我是最小的。母亲饿死了，父亲养不活我们，被迫把我卖给一个姓张的家庭戏班，我也便姓了张。旧社会学戏，等于进大狱。别人七年八年十年，还有出狱的日子，我是卖倒的死契，打死勿论的戏奴，永无出头之日，是无期徒刑。我七岁学戏，八岁便唱堂会，为老板赚钱；可是我活到十几岁没穿过棉袄，脚冻烂了，站着痛，睡下痒痒，还要跑园场练功。满身虱子，一身疥疮，还要挨藤条子麻鞭子。那时学戏叫“打戏”，没有一天不挨打挨骂的。九岁上小戏，十一岁便跑码头唱大戏了。每天晚上都要演文武两出大戏，还要演宫娥龙套，累死活该！演员的一条命，还不如一件戏装值钱。有一次演《周瑜归天》，要翻三张半桌子，我的脚挂着了汽灯，一头栽下来，血流满身，老板不救，老板娘干嚎着：“我那行头啊！”看，这些剥削人的家伙就是这样狠！我的一些师哥们看到我这样的悲惨遭遇，都说：“你能演戏，还落得这样下场，我们还不知道死在哪天呢！”当晚就逃走了好几个。我就这样一直演到十九岁，为老板不知赚了多少钱，可是自己却一无所有。出尽牛马力，受尽人间苦，只残存一条命，这便是一个演员在旧社会的遭遇。共产党解放了我，毛主席是我的救命恩人，无产阶级专政保卫着我不再受二茬罪。我一定遵照毛主席最近所作的关于理论问题的重要指示，努力学习马克思主义、列宁主义关于无产阶级专政的理论，努力提高无产阶级专政下继续革命的觉悟。我一定更好地学习《讲话》，努力发展无产阶级革命文艺，使自己的演出成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”，为巩固无产阶级专政贡献力量。

演出结束后，毛主席高兴地握着张春秋的手说：“哎呀，谢谢你们，演得好！”

1964年8月12日，毛主席在北戴河观看山东省淄博市京剧团与青岛市京剧团合演的现代京剧《红嫂》，并接见了全体演职人员。

　　前面说过，京剧革命以前，我演的是旧戏。从一九六四年京剧革命开始，我一直在演革命现代京剧《红嫂》（现在叫《红云岗》）。《红嫂》参加了六四年举行的全国京剧现代戏观摩演出大会，并成了优秀剧目，受到了中央首长的关怀和支持。特别是伟大领袖毛主席亲自观看了《红嫂》的演出，并接见了我们，和我们合了影。领袖的关怀和鼓励，永远铭刻在我的心中，每到五·二三纪念《讲话》的时候，幸福和喜悦便涌满了心头。

　　在观摩演出人员的座谈会上，江青同志作了《谈京剧革命》的讲话。这个讲话，精辟地阐述了毛主席关于文艺问题的光辉论点，指导着京剧的胜利前进。在座谈会上，我亲耳听到江青同志对在社会主义舞台上演旧戏的批评，使我非常惭愧，下决心演好革命现代戏。要演革命戏，先做革命人。要作革命人，必须彻底改造世界观，改变旧感情。从此，我开始比较认真地学习《在延安文艺座谈会上的讲话》。经过学习，初步从认识上解决了文艺为什么人的根本问题，在当时文艺战线上两个阶级、两条路线斗争十分激烈的情况下，使我坚定地站到无产阶级一边，尽最大努力演好革命现代京剧《红嫂》，向反革命修正主义路线猛烈冲杀。为了把《红嫂》修改得更好，遵照毛主席《讲话》所指示的方向：“必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去”，“根据实际生活创造出各种各样的人物来”，我们四次较长时间地下到沂蒙山区老革命根据地。