样板戏《沙家浜》电影上映50周年（完整版视频）

 

　　李克勤（jixuie）题记：1971年9月21日样板戏电影《沙家浜》在全国上映，至今整整50年。这50年，有很多很多值得思考的东西。也许人们的想法多种多样，也许关于样板戏有不同的说法，但无论如何当年把样板戏拍成彩色电影的做法是行得通的，那是值得肯定的道器变通。

 

　视频链接：http://v.qq.com/x/page/d0382gfcrmx.html

01

新华社1971年9月19日讯

　　革命现代京剧《沙家浜》彩色影片，已由长春电影制片厂摄制完成，将从九月二十一日起在北京和全国各地陆续上映。

 

　　彩色影片《沙家浜》的摄制成功和上映，将为满足广大工农兵群众的愿望和进一步普及革命样板戏作出贡献。

　　人物表

 

　　郭建光——男，新四军某部连指导员，扮演者是谭派第4代传人谭元寿。

 

　　第5场《坚持》里，郭建光用毛主席的思想教导大家，激励自己

　　第5场是《沙家浜》的重心。

 

　　阿庆嫂——女，中国共产党党员，党的秘密工作者，扮演者洪雪飞。

 

　　阿庆嫂最精彩的一场戏《智斗》，简直就是精妙绝伦

 

　　沙家浜群众老幼男女若干人。

 

　　刁德一——男，伪“忠义救国军”参谋长，扮演者马连良的义子马长礼。

　　胡传魁——男，伪“忠义救国军”司令。

　　刘副宫——男，伪“忠义救国军”副官。

　　刁小三——男，刁德一的堂弟。

　　伪“忠义救国军”士兵若干人。

　　黑田——男，日寇大佐。

　　邹寅生——男，日寇翻译。

　　日本鬼子数人。

02

电影评介

　　革命现代京剧《沙家浜》，以新四军连指导员郭建光为代表的武装斗争为主，以名义上是春来茶馆老板娘阿庆嫂为代表的秘密工作为辅，两条情节线索交错发展，主次分明，结构严谨，在跌宕起伏，波澜壮阔的斗争中塑造了主要英雄人物郭建光，以及阿庆嫂、沙奶奶等的光辉形象，表现了人民战争的宏伟主题，歌颂了毛主席革命路线的伟大胜利。

　　样板戏电影《沙家浜》，正确处理了武装斗争和秘密工作的关系。从整个的结构布局上全力突出武装斗争这一条主线，恰如其分地表现秘密工作这一条辅线。

　　影片把原剧中表现武装斗争的第2、5、8三场作为全剧的主干，使表现秘密工作的第4、6、7三场处于从属地位，而第2、5、8三场中又以第5场《坚持》作为全剧的核心。镜头的运用，光线的处理，场面的调度，景物的安排，都服务于这一创作思想。

　　拿第6、5、6三场之间的衔接来说，第4场结束时，阿庆嫂由门内走出，至画面中心站定。

 

　　镜头是由大全景推成全景“亮相”，表现她遥望远方，怀念着芦荡中的18位伤病员。

 

　　接下去，第5场中郭建光的出场，在两个描写芦荡的空镜头之后，影片从全景推成近景，加以强调，表现他隐蔽在芦苇丛中，观察沙家浜枪响之后的动静。

　　一个是从远景推成全景结束；一个是从全景推成近景开始，这就使第4场的结束为第5场的开始作了很好的铺垫。

　　第5场是以郭建光为中心组成雄伟的英雄塑像结束的，为了使第6场更好地衬托第5场，影片创造性地改变了原舞台剧中一开始茶馆门外空无一人、阿庆嫂由屋内走出的场面调度，成为镜头从“天低云暗”的芦荡的全景。

 

　　阿庆嫂站在景的中心，遥望“密雾浓云”中的芦荡深处，关心着亲人，这就与第5场很好地呼应。

　　电影发挥了自己独特优势，用这样的镜头的组接，不仅使第4、5、6场紧密地联成一体，情绪连贯，节奏顺畅，而且重点突出了第5场，突出了郭建光和以他为代表的武装斗争的情节。同时，又不忽视刻画阿庆嫂等英雄人物和以她为代表的秘密工作的情节。

　　1938年11月6日毛主席在《战争和战略问题》中指出：

 

　　《沙家浜》生动而又深刻体现了这一伟大思想。

　　李克勤后记：京剧原本是舞台上演出，如果要拍成电影，那么就需要把握京剧艺术，同时还要把握电影艺术。这对于所有参加制作的艺术工作者都是极富挑战意义的。同时对于从事组织工作的领导者也是要求极高的。所以，当年样板戏拍成电影，无疑是具有划时代意义。那是极不平常的道器变通。1970年三部样板戏《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》（舞剧）率先拍成了电影，前两部上映后效果极佳，大大推进了样板戏的普及。《红色娘子军》好像拍成后没有立即上映，过了几年后才上映。《沙家浜》接着又拍成并上映。

　　《沙家浜》从道层面感悟，的确是一个经典的中国戏曲，也是一部经典的舞台艺术片。

　　一阴一阳之谓道。

　　阿庆嫂，更多表现出柔中有刚。

　　郭建光，更多体现着革命军人的阳刚之气。

　　然后，根据地军民鱼水情，也是阴阳平衡的生动体现。

　　对敌斗争，攻与防，公开与地下，都是道。

　　这一切，都可以在毛泽东文化里，找到相对应的想法说法和做法。

　　而且都是想得通说得通想得通的——道器变通。