革命现代京剧《平原作战》1974年电影版

　　彩色京剧戏曲故事片《平原作战》，根据同名现代京剧改编，说的是在抗日战争相持阶段，我冀中八路军主力为了完成诱敌深入、各个歼灭的作战计划，派共产党员、八路军排长赵勇刚率领部队插到敌后平原地区，在铁路沿线开展游击战，以牵制敌人援军龟田大队，配合山区八路军主力全歼日寇。本剧由中国京剧团集体创作 张永枚执笔，崔嵬 陈怀皑导演，李光、吴钰章、高玉倩、李维康、袁世海等主演，八一电影制片厂摄制，1974年公映。

“霹雳一声春雷响,平原上谁不晓工农的儿子赵勇刚!战斗的足迹踏遍了太行山上，抗日的声威震撼着铁路两旁。你找他苍茫大地无踪影，他打你神兵天降难提防。鱼在水鸟在林自由来往，哪里有人民哪里就有赵勇刚！”

《平原作战》是中国京剧院（中国国家京剧院前身）继《红灯记》之后排演的另一部经典京剧现代戏，也是众多京剧现代戏中最为特殊的一出。剧中，张庄党支部书记李胜的这一段【二黄二六】虽然算不上核心唱段，却意外地成为《平原作战》剧情和命运的高度概括。

从《平原游击队》到《平原作战》

《平原作战》这个名字，自然而然会让人联想到曾经家喻户晓的电影《平原游击队》，而这二者之间，的确有着千丝万缕的联系。
虽然当年的主创人员或已去世，或因年代久远记忆模糊，但是记者还是从翟建农的文章《“崔大帅”〈平原作战〉得“翻身”》中，找到了如下文字：

“京剧《平原作战》成型于1965年。早在1964年江青‘京剧革命’开始，她就下交给中国京剧院将故事片《平原游击队》改编成京剧的任务。而改编任务刚刚完成，‘ｘｘｘｘｘ’不期而至。到了1969年，江青要继续扩大‘文艺革命’成果，准备改编创作新的样板戏时，京剧《平原游击队》被再次提及，最终，新的京剧剧本取名为《平原作战》。”

冀中平原人民抗击日寇的历史展示

       也许正是基于这样特殊的创作背景，让《平原作战 》讲述了不同于《红灯记》、《智取威虎山》、《 沙家浜》等京剧样板戏惯用的线索较为集中的故事，而是以电影《平原游击队》为基础,但完全打破电影的情节设置,将《铁道游击队》、《地道战》、《地雷战》的部分情节融入其中，成为以八路军排长赵勇刚为代表的冀中平原人民抗击日寇的历史展示。

      然而，恰恰是这种全景展示的设置，大大增加了《平原作战》的创作难度。

　　据当年赵勇刚的扮演者、京剧表演艺术家李光回忆，为了排演《平原作战》，中国京剧院不仅集全院之力，还请来许多专家出谋划策。“《平原作战》是由中国京剧院集体创作的。其中，剧本由张永枚执笔。这出戏不像《红灯记》那么有‘扣子’，所以非常难写，幸好张永枚是出色的作家和诗人，是他的妙笔让这么复杂的故事不显凌乱。另外，阎肃也给剧本出了很多点子。比如第四场‘智取炮楼’中，赵勇刚和伪班长刻意强调的‘红豆’，就是阎肃的主意。”

精彩的武戏归功于李少春

　除了大量精彩的唱段, 剧中众多与敌人正面交锋、斗智斗勇的场景, 也让眼花缭乱、种类繁多的武打场景成为《 平原作战》区别于其他京剧现代戏的特点之一。李光说，《平原作战》的武戏之所以出彩，应该归功于京剧名家李少春。

　当时，李少春是《平原作战》导演组中最早的成员，他为李光塑造赵勇刚这个角色给予了非常多的帮助。“在京剧演出中，演员的第一个亮相至关重要。赵勇刚出场时的唱词是‘披星戴月下太行，流水疾风赴战场’，李少春先生为了这个‘流水疾风’似的出场，帮我设计了10个方案。”当李光毫不犹豫地选择了如今呈现在舞台上的这个方案时，李少春笑着告诉他，这其实是他精心策划的出场。

 

     李少春不仅亲力亲为帮助李光设计唱腔、身段，还用自己的方法激发他的创作热情。“李少春先生经常对我们说，演戏要多动脑子，所以他总是在启发我们。有一次，先生给我说戏，说到兴起，就打了一套拳。这套拳非常精彩，放在赵勇刚身上真的是天衣无缝。打完之后，我让先生教我。他说：‘教不了，这是即兴的，我自己都来不了第二回。’从那以后，我明白了，能把自己的想法淋漓尽致地表现出来，才是一个成熟的演员。”
后来因为种种原因，李少春被调到了别的剧组，李光说这是《平原作战》的巨大损失：“如果李少春先生一直跟着这个组，《平原作战》比现在精彩。他已经为这部戏打下了一个很好的基础，我们都是沿着他的想象继续发展的。”

 延续着李少春的思路，李光把八路军排长赵勇刚塑造得神采奕奕——穿着军装，他是英勇不屈的八路军战士；扎上羊肚手巾，他是去炸敌人炮楼的赶大车的“伙计”；套上长衫，他是去小饭店接头的“商人”；穿上制服，他是去捣毁敌人军火库的“火车司机”……赵勇刚的每个造型都个性鲜明，每个唱段都嘹亮精彩，每场武戏都干净漂亮。

停演后长时间无人能够复排

    用“豪华”来形容《平原作战》的演员阵容，绝不为过。李光、吴钰璋、高玉倩、李维康、袁世海、杜再田、谷春章……即便是店伙计这样的小角色，都是能“唱一出”的“角儿”。高超的创作水准和这些优秀演员精湛的表演，让《平原作战》成为京剧现代戏难以企及的新高度。

    《平原作战》上演之后大获成功，随即展开了大规模的全国巡演。李光也凭借着俊朗的扮相、文武兼备的扎实功底一炮而红。虽然《 平原作战》中不少唱段都被广为传唱,却没有像《红灯记》、《沙家浜》这些样板戏一样,被普遍排演。这不仅是因为《平原作战》的角色众多，任何一个演员的羸弱都会影响全剧，更是因为像李光这样文武兼备,能在剧中承担大量高腔唱段,又能在全剧10场中每场演出众多武戏场景的演员太少。这也使得《平原作战》自“文革”结束而停演后，长时间内无人能够复排。

拍成电影

    1973年，作为第三批由江青亲自下令拍摄的样板戏电影，京剧《平原作战》被搬上了大银幕。电影《平原作战》的导演崔嵬是由江青亲自指派的，后来崔嵬又找来了他的老搭档陈怀恺联合执导该片。
“崔嵬和陈怀恺这两个导演是懂戏的，这非常难得。我这辈子最幸福的事，就是碰到这两位导演。”正如李光所说，崔嵬和陈怀恺把电影《平原作战》拍得非常精彩。曾经有研究样板戏的外国专家评价，所有样板戏电影中，《平原作战》是最好的。

       电影《平原作战》最出彩的是武戏场面。为了适应武打动作快、幅度大的要求，加强武打的逼真效果，导演组将一些镜头采用手抱摄影机追随拍摄的方法，有些镜头降低了摄影机转速，相对地增快了动作速度，使得镜头的运动更为灵活多变。而对于武戏中一整串的技巧，崔嵬总是运用长镜头一气呵成，这样不仅更加流畅自然，也让观众对于演员的表演更加信服。

　1974 年5月, 电影《平原作战》杀青。影片在5月23日全国公映, 为京剧《平原作战》留下了珍贵的影像资料。