歌剧《白毛女》为何大受欢迎？

 

　　在人民日报上看到一篇介绍歌剧《白毛女》的文章，文章指出：去年年末，文化部组织复排的歌剧《白毛女》全国巡演活动总行程超过1万公里，演出19场，现场观众达2.5万余人。《白毛女》的每场演出，几乎都是座无虚席、一票难求。上海开票仅一天，演出票就一抢而空。杭州剧院的工作人员说：“这应该是杭州剧院今年最火的一场演出了。两层楼的剧院，一个空位都找不出来。”

 

　　一部歌剧何以跨越70年仍有着如此蓬勃的生命力?著名歌剧表演艺术家郭兰英说，“《白毛女》是表现人民的作品，核心的东西就是人民的力量。今天的复排也是为了人民，让人民喜欢、感动。”

 

　　济南观众李菁说：“《白毛女》在我印象中不像西洋歌剧那样阳春白雪，它有浓厚的现实元素和中国元素，像我们很多青年观众对过去的生活了解不多，但对这部戏却没有疏离感。”

 

　　“我以为，一部歌剧在中国有吸引力与否，核心是其内容和形式是否能够赢得老百姓的喜爱。任何作品都不能脱离本民族的文化土壤，离不开观众。唯有常年扎根生活，与人民打成一片，了解、融入群众的生活，才能真正创作出好作品来。”延安大学文学院教授王俊虎说。

 

　　我认为，他们对歌剧《白毛女》在今天仍然大受欢迎，虽然讲出了一些台面上的理由，但都没说全面。要我说，最核心的原因应该有两点，一是让我们能重温一下什么叫“旧社会”，二是让我们能切身体验一下什么叫“二茬罪”!

 

　　回忆一下，2015我们看到过的两条新闻。一条是“葛洲坝集团项目农民工讨薪遭打伤 官方称防卫过当”，欠着农民工的工资不给，人家上门讨债时，动用黑社会把人打成重伤。讨债的被欠债的打了，过后反诬农民工身份不明，自认“防卫过当”，实在狂妄。

 

　　这第二条就是富士康回应全国总工会，对郭军批评富士康等企业长期加班致员工过劳死或自杀“声明反驳”，说加班是员工要求的，于是，“十四跳”、“十三白”(白血病)都与该企业没有任何关系，他们没有任何问题值得反思。有点常识的人都清楚，企业安排上班时间，根据是什么?肯定是根据《劳动法》和《职业病防治法》，而不是什么“员工要求”。员工中确实有人因为各种原因要求加班多拿钱，但保证劳动者合理休息时间显然是任何一家企业必须依法做到的。富士康一贯违法组织员工超时间加班，造成了那么多的悲剧惨案，至今没有一点自责，反而把矛头指向被残酷压榨的员工，这样的傲慢，在非包身工时代，又有谁见过?

 

　　无论是葛洲坝毒打讨薪人，还是富士康叫板总工会，我们都该问一问，他们的胆量是哪来的?这些年，地方政府为了实现土地财政，拼了命地大搞“招商引资”，为此，对抢占耕地强拆住房造成对民众利益的伤害不管不问，而且还“规定”对因此上访的群众采取“公安不出警，上访不接待，法院不受理”，一副法西斯派头。而对招过来的开发商或企业，却给出“超国民”待遇，实施“挂牌保护”。说句到地的话吧，谁来投资，谁就是地方官们的活祖宗!他们只要能高价买了地方政府手上的地，能交了地方政府眼巴巴盼着的税，那就想怎么干就怎么干。什么排污、欠薪、剥夺劳动者，地方政府一律睁一只眼闭一只眼，但要是有人因此与这些大佬们过不去，那地方政府就会立刻出面，予以“保护”性“执法”。这正是以上企业敢于胡作非为的“胆量”来源!

 

 

　　一个个新黄世仁在近几十年“发展”起来了，“先富”起来了，“后富”们终于一天天开始品尝“二茬罪”的滋味儿，一会儿要“延迟退休”，一会儿又要退休后“续交医保”，此时此地，此情此景，再看看《白毛女》，又怎么能不喜欢，不感动呢？