《阿Q画传》的绘画语言

 

程十发创作的《阿Q画传》不仅是一套叙事性极强的水墨连环画，更是一幅幅生动精彩的中国画作品。其对每一个典型人物、典型场景与典型事件所做的高度凝练的笔墨表达，都是一曲线条与墨色的交响曲。

诠释经典，活化经典。为能更深入地向公众展示《阿Q画传》的笔墨、线条与造型之美，程十发艺术馆在原作展的基础上，特别策划了解析展单元。主要是从绘画语言的角度，对整部作品中的人物、建筑、笔墨、构图、变体创作等做了分类梳理与母题解析，以突出其绘画本体性阐释的一面。为此，本版刊发相关图文，向读者重点解析《阿Q画传》的笔墨意趣、构图经营和群像设置。

　　笔墨意趣

程十发的笔墨对比强烈，焦、浓、重、淡、轻等多种层次的墨色并用，枯湿燥润兼备。

此幅作品先以细笔线条画一蜘蛛网，构成饶有特色的画面构成形式。画中只出现三人，且分量相当，如果此时全以线条表现，则必定显得平淡无奇，且节奏变化单一，程十发发挥了他笔墨构造的天赋，将画面左侧二人以空勾淡染写出，用笔起伏大，变化丰富。而右侧只画一人，以没骨法浓墨写出此人下半身裤子，上半身则以多变线条勾出，不但在单人上有笔墨变化的对比，而且在整体上也形成了视觉中心，周围的配景都是简笔勾勒而成，陪衬适宜。

　　经营位置

中国画忌“四平八稳”的对等式构图，而多用“秤锤压千斤”来取得画面的平衡。《阿Q画传》在多幅作品中运用了对角式构图，这种构图中的对角线具有很强的定向作用，也能引导观者的观察视线，利用边角相互呼应来保持画面的平衡感，而且能让画面产生动态美。

对角式构图在这套作品中运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位，实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。把一边上移，另一边下沉，使画面更具空灵感，对事物的高度概括和提炼，让人产生无限的联想和意犹未尽的感觉。

　　群像设置

此幅画面描绘了阿Q被押送刑场即将赴死的场景，人群中，居于画面最高点的阿Q反应过来自己即将殒命，便在最后一刻喊出了壮烈的口号。在未庄的街市一角，各色人等接踵而至，将刑车围得水泄不通，画面中仍然充斥着人群的冷漠和官吏的跋扈。程十发以密不透风的刻画方式，以大块面的建筑物飞檐以及望不到尽头的街市与旁观人群，以一种观看与被观看的反讽式的手法，再一次地刻画了这种压抑、悲壮的场景，暗喻了看客们精神世界里的空洞与麻木，从而将《阿Q正传》结尾的高潮呈现在了观众面前。