从王宝强监制并主演的新剧《棋士》深陷抄袭风波说起……

　　近日，王宝强监制并主演的电视剧《棋士》在央视播出后，迅速陷入舆论风波。大量观众指出，该剧几乎照搬了经典美剧《绝命毒师》(Breaking Bad)的剧情和角色设定。从主人公的职业转换、生活困境到关键剧情走向，《棋士》与《绝命毒师》之间的相似程度令人瞠目结舌。面对铺天盖地的批评，编剧含糊回应，仅承认“参考”了《绝命毒师》，但未明确说明是否获得授权。

　　《棋士》的故事讲述的是一位名叫崔业的围棋教师，在生活重压之下逐步走向犯罪深渊的过程。主角崔业本是一个平凡老实的知识分子，但在社会的挤压下，他逐渐滑向了犯罪的边缘。

　　这样的故事设定几乎就是《绝命毒师》的翻版。原作中的主人公沃尔特·怀特(Walter White)，原本是一名化学教师，也因生活困境而踏入毒品行业，最终成为一代毒枭。

　　两者的相似点不仅体现在主角的身份设定，还涉及家庭成员、搭档、情节发展等诸多方面。两位主角都有经济压力，家庭生活不幸福，面临妻子的疏远与孩子的问题。崔业的“愣头青”小弟夏生，简直是杰西·平克曼(Jesse Pinkman)的翻版。崔业的哥哥是警察，而沃尔特的连襟汉克是缉毒警察，都在无意间追查主角的犯罪行为。两位主角都因机缘巧合踏入犯罪世界，逐渐深陷其中，最终面临难以逆转的结局。

　　网友们对这种赤裸裸的“汉化”表达了强烈的不满，称《棋士》是《绝命毒师》的“浓缩复刻版”，甚至有人直言这是“连抄袭都不走心的拙劣模仿”。更令观众愤怒的是，面对舆论压力，剧组并未正面回应，只是含糊承认借鉴了《绝命毒师》的框架，但未说明是否获得授权。

　　由于王宝强不仅是主演，还是监制，他的公司也参与了剧集的出品，因此舆论的矛头直指他本人。一部分观众认为这次抄袭事件让王宝强的形象大打折扣，而另一部分人则认为王宝强只是演员，真正应当负责的应是编剧团队和制作公司。但无论如何，《棋士》的抄袭风波让中国影视行业的创作困境暴露无遗，观众对于原创剧本的匮乏感到失望，而一部被抄袭的《绝命毒师》，也因此重新回到大众视野，让人们开始重新讨论这部经典剧集的深层意义。

　　《绝命毒师》(Breaking Bad)是一部由文斯·吉里根创作的美剧，2008年至2013年在AMC播出，共五季。它被誉为“美剧史上的神作”，不仅剧情精巧，角色塑造极具深度，还展现了极端环境下人性的变化，被很多人视为电视剧叙事的巅峰之作。

　　故事的核心是沃尔特·怀特，由布莱恩·科兰斯顿饰演。他原本是新墨西哥州阿尔伯克基一所高中里的化学老师，生活拮据，老婆怀孕，儿子患有脑瘫，他自己又被诊断出肺癌。在走投无路的情况下，他决定用自己的化学知识制造冰毒，希望在死前赚够钱留给家人。为了生存，他找上了昔日学生、问题少年杰西·平克曼，两人开始了制毒之路。

　　这部剧的最大魅力之一，是它对沃尔特·怀特这个角色的塑造。他从一个平凡无奇、甚至有点窝囊的中年男人，逐渐变成冷酷无情的黑帮大佬“海森堡”。一开始，他的初衷是为了家人，但随着权力和金钱的诱惑，他的野心越来越大，犯罪手段越来越狠毒，甚至害死了无辜者，连家人都成了他的牺牲品。他的转变非常自然，让观众既震撼又痛惜。

　　剧中另一大亮点是杰西·平克曼，他是个混混，起初只是个工具人，但随着剧情发展，他的挣扎、忏悔、痛苦，让这个角色变得无比真实。他并非纯粹的恶人，而是个被环境推着走的小人物，他和老白之间的亦师亦友、亦敌亦恨的关系也是整部剧最感人的部分之一。

　　此外，《绝命毒师》的配角也非常出彩。比如老白的连襟汉克，他是缉毒警察，拼命追查海森堡，却没想到对方就是自己身边的亲人;还有黑道毒枭古斯·弗林，外表是慈善家、快餐店老板，实则是心思缜密的犯罪头目。

　　这部剧的剧情环环相扣，每一集都让人屏息凝视。它不仅仅是一部犯罪剧，更是一部关于人性的深刻探讨——一个人究竟能被逼到什么地步?他做恶的理由是自我欺骗还是真心相信?在金钱、权力、道德之间，人究竟该如何抉择?

　　最终，老白走向了自我毁灭。正是这些层层递进的心理变化、出乎意料的情节发展、扎实的剧本和表演，让《绝命毒师》成为了一部封神之作，至今仍然是美剧史上最伟大的作品之一。

　　沃尔特·怀特的堕落，不是因为他天性邪恶，而是因为资本主义社会让他别无选择。他的工资微薄，医疗费用高昂，社会保障体系形同虚设。在这样的背景下，他只能通过非法手段获得财富，以维护自己的家庭。他受过良好教育，曾在大学期间参与研究项目，原本有望成为一名成功的科学家。然而，由于种种原因，他放弃了创业机会，最终只能在一所普通高中教化学，过着入不敷出的生活。他的妻子怀孕，儿子患有脑瘫，而他自己又被诊断出癌症，高昂的医疗费用让他几乎绝望。

　　与沃尔特不同，杰西·平克曼代表的是底层无产阶级。他没有受过良好教育，也没有稳定的工作，更没有任何社会资源。他从小混迹街头，依靠小规模贩毒为生，过着混乱且毫无保障的生活。杰西对毒品的依赖，使他深陷资本主义社会的陷阱：他既是毒品市场的消费者，也是被毒品经济剥削的廉价劳动力。杰西的悲剧在于，他从未真正掌控自己的命运。即使他试图摆脱犯罪，追求新的生活，他也始终被更强大的资本势力玩弄、压榨。他被沃尔特利用，被毒枭操控，甚至在剧集最后被纳粹团伙奴役，沦为毒品生产的工具。这一角色生动展现了无产阶级的困境：无论如何挣扎，他们都难以真正逃离资本主义的剥削体系。

　　《绝命毒师》不仅仅是一部犯罪剧，更是对资本主义社会结构的无情揭露。沃尔特·怀特的遭遇，实际上是资本主义经济模式下无数中产阶级破产的缩影。他辛勤工作，努力维持体面生活，但在资本主义体系中，个人的奋斗往往无法抵御整个经济体系的剥削。资本主义的本质决定了劳动者始终处于被压迫的地位，即便他们拥有知识和技能，也很难逃脱经济危机和市场竞争的恶果。当沃尔特选择进入犯罪世界，他并非主动追求金钱，而是被迫寻找一种能够迅速积累财富的方式。这种“别无选择”的状态，正是资本主义体系对个体的最大控制力。

　　警察在剧中的角色也极具讽刺意味。汉克·施拉德作为缉毒警察，一直在努力打击毒品犯罪，但他始终无法触及问题的本质。资本主义社会中的法律和执法机构，看似维护正义，实则只是服务于统治阶级的工具。他们可以抓捕毒贩，但无法消灭毒品经济，因为毒品市场的真正推手是更庞大的资本力量。正如马克思所说，资本主义的统治阶级不仅依靠剥削劳动者积累财富，还会通过制造各种“灰色经济”来维持自身的统治。毒品产业在许多国家已经成为庞大的经济链条，执法机构只是在其中充当维稳工具，而非真正的变革力量。

　　沃尔特的最终结局，也映射出资本主义对个体的吞噬。他在短暂的辉煌之后，发现自己失去了家庭、失去了朋友，甚至失去了自己最初想要保护的一切。他原以为财富能带来自由，最终却发现自己成为了资本游戏中的一枚棋子。资本主义的逻辑告诉人们，只要努力奋斗，就能改变命运，然而现实却是，个体的成功往往只是更深层次的陷阱。沃尔特从教师变成毒枭，本质上并未改变他被资本剥削的命运，他只是从体制内的受害者，变成了体制外的逃亡者，而最终仍然难逃毁灭的结局。

　　沃尔特·怀特的悲剧不仅仅是一个个体的堕落故事，而是整个资本主义制度下被压迫阶级的缩影。他之所以走上制毒之路，并不是因为他天生邪恶或贪婪，而是因为他的生存环境将他逼上了这条路。他辛勤工作，拥有高超的专业知识，却只能在一所高中任教，拿着微薄的薪水，甚至连自己的医疗费用都无法承担。

　　资本主义的逻辑决定了，劳动者的价值取决于市场需求，而不是他们的实际贡献。沃尔特作为一名才华横溢的化学家，却因为市场规则而被迫从事低薪职业，这正是马克思所揭示的劳动力商品化现象：资本主义社会将人的劳动能力变成可以随意买卖的商品，并且始终通过工资体系保持劳动者的贫困状态，以确保他们不得不继续被剥削。

　　沃尔特的妻子斯凯勒在剧中的形象也极具讽刺意味。她并非沃尔特犯罪道路上的推动者，但她的态度从最初的反对，到最终不得不接受，反映了资本主义社会如何通过家庭结构来维护自身的稳定。斯凯勒的角色揭示了家庭在资本主义社会中的矛盾：一方面，家庭被塑造成“温暖的避风港”，是个人情感寄托的场所;另一方面，家庭又是资本主义维系社会秩序的重要工具，负责再生产劳动力。

　　沃尔特犯罪的初衷是为了家庭，但随着剧情的发展，他逐渐意识到，家庭并不是一个可以让他逃避剥削的地方，而是另一种形式的束缚。最终，他的妻子选择与体制妥协，而他则选择了毁灭自己的道路。这一情节再次揭示了资本主义社会中的两难困境：个体要么选择服从并继续被剥削，要么选择反抗，但最终依然无法改变自身的命运。

　　剧中的反派角色古斯·弗林则代表了资本主义的“成功典范”。他是一位冷静、精明的商人，将毒品生产和销售管理得井井有条，甚至比许多合法企业运作得更为高效。他的形象展示了资本主义的另一种残酷逻辑：无论是合法行业还是非法行业，资本的运行方式并无二致。古斯以“企业家”的姿态经营毒品生意，将自己塑造成慈善家和社会精英，掩盖其背后的剥削本质。这与现实世界中的许多资本家如出一辙，他们通过合法或非法手段积累财富，然后利用舆论和宣传手段美化自身形象，以掩盖剥削的事实。

　　最令人绝望的是，即便沃尔特最终取代了古斯，他也无法真正掌控自己的命运。资本主义社会中的权力并非掌握在个体手中，而是由更庞大的资本网络所控制。沃尔特的最终失败，表明即使一个人拥有才华、智慧和野心，在资本主义体系下依然无法改变自己的被剥削地位。他以为通过犯罪可以超越体制，最终却发现自己依然被困在资本的逻辑之中。他无法信任任何人，也无法拥有真正的自由，他的财富无法给他带来幸福，反而成为了压垮他的最后一根稻草。

　　杰西·平克曼的命运同样具有深刻的象征意义。作为无产阶级的代表，他从一开始就是被剥削的对象。他没有受过良好的教育，没有任何社会资源，毒品成为了他逃避现实的唯一方式。而当他试图逃离毒品行业时，他却发现自己根本无路可走。他被沃尔特操控，被毒枭利用，被警方追捕，甚至在最后被纳粹团伙奴役，成为制造毒品的“人肉机器”。这正是资本主义对劳动者的最终归宿：无论你如何努力，最终都只能沦为剥削体系中的一颗螺丝钉。如果你试图挣脱枷锁，那么资本就会用更加残酷的方式将你钉死在剥削体系之中。

　　马克思在《资本论》中指出：“资本来到世间，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。”《绝命毒师》正是对这一论断的生动演绎。沃尔特和杰西的经历，展现了资本主义如何将人性扭曲，使劳动者在生存压力下不得不做出违背良知的选择。而剧中所有试图挑战体制的人，最终都难逃失败的命运。

　　这说明，在资本主义社会中，个人的奋斗是无法撼动整个剥削体系的。只有通过集体斗争，推翻整个资本主义制度，才能实现真正的解放。

　　从《绝命毒师》的剖析，再回到《棋士》的抄袭风波，我们可以发现，我们的影视行业不仅在创作上缺乏原创性，更严重的是，它没有真正从无产阶级的立场去讲述故事。相比于《绝命毒师》对资本主义社会的批判，《棋士》只是在生搬硬套故事框架，而没有深刻揭示社会矛盾。这种缺乏灵魂的模仿，正是资本影视工业的缩影：他们只关心如何复制成功的商业模式，而不关心如何揭示现实问题，更不会站在被剥削者的角度去思考社会变革的可能性。

　　如果影视行业真的要进步，那么它必须从资本的束缚中解放出来。它不能只满足于模仿西方的成功作品，而是要深入现实，揭示社会矛盾，给被剥削者发声的机会。真正的好作品，不是简单的故事复制，而是要能够激发观众的阶级觉悟，让他们看到自身的处境，并思考如何改变这个世界。而这一点，恰恰是当下大多数影视作品所欠缺的。

　　《绝命毒师》的故事告诉我们，个人英雄主义在资本主义体系下是无法真正成功的，最终的胜利只能属于集体斗争。沃尔特的失败，杰西的苦难，正是无数被剥削者的真实写照。而《棋士》的抄袭，则表明中国资本影视工业不仅缺乏创造力，更缺乏对现实的深刻思考。

　　在资本主义社会中，艺术作品的生产本质上也是资本运行的一个环节。无论是《绝命毒师》还是《棋士》，它们的诞生都不是单纯的艺术表达，而是资本推动下的商品生产。在西方，影视工业已经被资本全面掌控，影视公司投资拍摄的目的不是为了揭示现实，而是为了获取最大利润。《绝命毒师》虽然在一定程度上触及了资本主义社会的病态，但它最终仍然是由资本操控的，它的批判性受到了资本意志的制约。剧中的沃尔特·怀特虽然走上犯罪道路，但这并不是对资本主义制度的直接挑战，而更像是个人在资本逻辑下的极端挣扎。因此，尽管《绝命毒师》描绘了资本主义社会的矛盾，但它没有给出真正的出路，它的结局仍然是个体的失败，而不是阶级的胜利。

　　我国的影视工业同样处于资本的控制之下，但情况更加严峻。西方至少还有少数独立电影人试图在资本夹缝中表达现实批判，而国的主流影视作品几乎完全被资本的逻辑吞噬。《棋士》之所以选择照搬《绝命毒师》，不是因为它真的想探讨社会矛盾，而是因为资本需要一个已经被市场验证过的成功模式来快速变现。在这样的逻辑下，影视作品的创作变成了流水线生产，资本家只关心投资回报率，而不关心作品是否具有真正的思想价值。因此，《棋士》的本质不是艺术创作，而是一次资本运作，它的目标是用尽可能低的成本生产一个能够吸引观众的商品，而不是用影像去揭示社会问题，更不会去挑战资本主义制度。

　　马克思主义认为，文艺必须为无产阶级服务，必须为革命事业服务。在社会主义社会中，文艺的功能不只是娱乐，而是要成为无产阶级斗争的武器。列宁曾强调：“在阶级社会中，没有无阶级的艺术，所有艺术都是为一定阶级服务的。”毛主席在《在延安文艺座谈会上的讲话》中也明确指出，文艺必须深入群众，必须为工农兵服务，而不是为剥削阶级服务。因此，一个真正有价值的影视作品，应该从无产阶级的立场出发，揭示资本主义的罪恶，唤醒被压迫者的阶级觉悟，并指引他们走向革命的道路。

　　但是，在当今资本主义全球化的背景下，我国的影视工业不仅没有承担这样的责任，反而成为资本操控思想的工具。大部分影视作品要么是空洞的商业娱乐，要么是美化现实、粉饰太平的宣传工具。《棋士》事件暴露出的，不只是创作上的抄袭问题，更是整个影视行业的资本化、商品化问题。资本家不允许真正揭露社会矛盾的作品存在，他们只允许那些能够麻痹观众、让人民沉浸于虚幻世界的作品流行。这就是为什么像《绝命毒师》这样虽然批判资本主义但不触及根本问题的作品能够被允许拍摄，而真正从无产阶级立场出发、呼吁革命的作品却被封杀。

　　在这个背景下，无产阶级如果要在文化战线上取得胜利，就必须摆脱资本主义的影视工业模式，建立属于自己的革命文艺体系。这意味着，文艺工作者不能再依赖资本家提供的资金，而要依靠群众的支持，通过集体创作的方式生产真正服务于无产阶级的作品。这不仅仅是一个创作方式的问题，更是一个政治斗争的问题。资本主义制度不可能自动允许反抗它的作品存在，因此，无产阶级必须组织起来，夺取文化战线的领导权，才能真正改变当前的文化生产模式。

　　毛主席曾说：“凡是敌人反对的，我们就要拥护;凡是敌人拥护的，我们就要反对。”今天，资本主义世界推崇的影视作品，大多是麻痹无产阶级意识的工具，而真正为无产阶级发声的作品却被封杀和边缘化。这足以说明，我们不能再指望资本主义体系内部能够产生真正的革命文艺，而必须依靠无产阶级自己的力量去创造属于自己的文化。只有这样，我们才能真正打破资本对意识形态的控制，让文艺成为人民斗争的武器，而不是资本用来愚弄人民的工具。

　　从《棋士》的抄袭风波到《绝命毒师》的社会批判，再到整个影视工业的资本化，我们可以清楚地看到，文化战线同样是阶级斗争的战场。无产阶级要想在这一战场上取得胜利，就必须认清资本主义文艺的本质，拒绝成为资本的附庸，主动创造属于自己的革命文艺。只有这样，我们才能真正改变被剥削者的文化环境，让文艺成为推动社会变革的力量，而不是资本继续剥削人民的帮凶。

　　[最后：文章挺长，感谢每一位耐心看完的小伙伴，谢谢!]

　　茴香豆a

　　点滴支持，助力前行

　　喜欢作者

　　精选推荐39

　　精选推荐 · 目录

　　上一篇拼尽全力的背后，是无法逃脱的阶级枷锁

　　阅读58

　　​