宋代文人迭出经典流传：中国文艺成熟期

         唐宋八大家中有6家是宋人，苏洵一家占了3席，加上欧阳修、王安石和曾巩。其实，宋代在文史方面最有分量的著作还要算司马光的《资治通鉴》。这部卷帙浩繁的大作，目的是给朝廷提供治理国家的历史借鉴。我们还可以从这部书中读到许多精美的文学篇章，如赤壁之战、淝水之战，如贞观群臣论治，还有“水能载舟，亦能覆舟”之类的警句。

　　宋代文章大家不只以上6家，60个也不止。原因之一是宋代科举中有策论一项。凡考生都要对修齐治平之类的大事发表见解，所以必须关心社会，学会观察问题分析问题，还要写出好文章来。于是，各种治国救世的主张都得到表达，好文章也就多起来。翻看宋代进士们的论文，其中不乏有卓识的佳作。如果没有科举注重策论这一点，怕连王安石都上不去朝廷呢。

　　王安石被称为11世纪伟大的改革家。在那次轰轰烈烈的社会变革中，王安石和司马光两大文化人站在对立的立场上，苏轼则厕身其间，也因此受到政治风波的牵连。是非功过不论，我想提醒的是，即使像苏东坡那样堪称天才的诗人、大文豪，其最好的诗文《赤壁赋》《赤壁怀古》《石钟山记》，都是在受到贬谪不得意时写的。那种自由潇洒的状态，才情飞扬，每一篇都让人叹为观止。为什么？因为，当一位艺术家在官场上遭受打击并落入底层时，才能看见更多的真相，才能切身体会一个常人的情感，才能获得创作的健全心态，有那么多触动和感动。他那首“自我来黄州”的诗（字与文有机统一，被称为天下第三行书），其中“破灶烧湿苇”“死灰吹不起”的句子，可想老先生当年是多么悲哀！

　　宋代还有一位饱经磨难的女词人李清照，堪称文学史上最有才华的女子。她写的词，可以说前不见古人后不见来者。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”“人比黄花瘦”是她的；“生当做人杰，死亦为鬼雄”也是她的；“独自怎生得黑”，“怎一个愁字了得”都是她的诗句。她的丈夫不大服气，写了几十首词送给他的朋友，表示自己也不差。他朋友看了，说看不出什么才华来啊，只有“莫道不消魂”那两句最好——而这两句正是他掺进去的李清照的诗句。这个女子历经战乱，两口子积累半生的金石文物大都散失，后来丈夫也死了，十分可怜。李清照后来改嫁，依然是颠沛流离，一辈子没有过上几年“应是绿肥红瘦”的安逸日子。也许因此，她对生活的感受才会那么深刻，无限的忧郁催生了婉约的漱玉词。

　　除了李清照的婉约派，宋代诗坛上还有以辛弃疾、苏东坡为代表的豪放派。辛弃疾是一位英雄，年少万兜鍪，他曾带领50骑兵在千军万马中夺了叛徒卖国贼的首级。辛弃疾一辈子都想杀回中原地区收复失地，但没有人采纳他的意见，“却将万字平戎策，换得东家种树书”。以至于写下这样的诗句：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。”直到晚年，他也未能实现自己的梦想，只好感叹“廉颇老矣，尚能饭否”，或者，“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”

　　宋代，书法绘画大家频出，服装、家具、饮食、建筑，都堪称高峰。宋代的表演艺术也十分昌盛。我们在书中经常看到的“勾栏”，就是当时民间艺人表演的形式：在集市上拉一道绳子，围个小场子，就开始演唱各种小曲儿。中国的文学艺术此时进入了成熟期。