方起熊:毛派共产党人的精神世界——再观舞剧《红色娘子军》现场表演有感
一、观剧见闻:在不讲政治的群体中喊出的“毛主席万岁”
不知是不是因为星期天的场次,比去年末那次,主观上感觉,年轻人比例小了(但也是随处可见的),中老年的比例大了,还有很多明显是艺术工作者。也有可能是革命潮流起伏的表现:去年末较高,到今年中又低了些。
但是,这次有个新的“象”:毛派青年坐在了属于观众席核心的前排正中位置,而且在谢幕时再次喊出了“毛主席万岁”。
进场时,一位穿旗袍、打扮讲究的中年阿姨说,这是我们那个年代的作品,对你们来说很陌生吧?我们说,不仅一点也不陌生,而且很熟悉,我们都很喜欢样板戏,有些段落还能哼唱。她表示吃惊。我们说,像我们这样的青年并不算少,并且正在越来越多,而我们俩都很受孔庆东老师的影响。她疑惑地问孔老师是谁,我们说是北大的一位教授。最后她说,有你们这样的青年,就有希望。
在开场前播放的电视片段里,当教员出现的时候,眼眶里瞬间就酸了。作为毛派青年,心里感到非常委屈,比去年看到教员的画面时还要委屈难过——不是为了自己,而是为广大人民群众。
此外令人感到匪夷所思的是,观众整体上也太不讲政治了。反派跳高难度动作的时候,居然也有零零星星的掌声,而红军战士处决南霸天的时候,更是居然全场安静。
不过,就是这样一个太不讲政治的观众群体,竟然在常青指路的那个画面前,毫无征兆地爆发了满场雷动的掌声。或许这就是常青指路在艺术上排山倒海的魅力吧。
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这次的谢幕,也一样是进行了多次,掌声、叫好声经久不息,演员们看起来也很开心。最后是工作人员按了闭幕电钮,要不然还得继续的。
二、观剧感受:淋漓尽致的角色塑造
对比去年那次观看,虽然一样是多次泪流满面,但总的来说,更冷静了一些。
对比前几个月才现场观看的、由外国著名歌舞团演绎的《天鹅湖》,再次明显注意到《红色娘子军》的两个特点:一是言之有物,不仅剧情连贯、扣人心弦,动作也往往是含义丰富、经得起推敲的,而没有杂耍式的单纯炫技;二是以劳动人民为主角,舞台上可以同时出现人数众多的劳动人民。
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这次坐在正中的位置,对一些画面有了更深的体会,尤其是洪常青的造型。他出场时,聚光灯一打,他的黄外套煜煜生辉,仿佛一尊佛像;他被俘虏前,背后电闪雷鸣,宁死不屈的他好像一个凛凛天神。
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南霸天作为精英统治者的丑恶也是。一方面完全不把贫农女儿当人看,可以说在他眼中连畜生都不如,死了白死。另一方面,和其他丑恶的精英统治者在一起时,那种满脸泛油光的得意,以及在更高的权贵面前恨不得立马跪下磕头的奴相,都看得一清二楚。现实中这种“精英统治者”也是相当常见的。
在恶霸老四的塑造方面,还有一个挺不错的创新。就是常青给的那贯赏钱,电影版里老四是全部丢给团丁、客人们散去后才要回来,而这次现场版是丢了一小半给团丁,老四还满眼放光地掂量了一下手里红色的大半贯赏钱再放口袋,这时南霸天才气急败坏地走过来责骂。
和同伴讨论了一下,习惯性地把赏钱往地上摔让团丁抢,是南霸天流氓集团的内部流氓规矩,用来表示“体恤下属”的,是老四演戏给南霸天看;但在客人面前公开展示流氓规矩,就扯掉了遮羞布,所以南霸天很生气。如果说三十年代的流氓,骗组织领导的戏还是要演得像样一点的话(赏钱要假装全部丢给下属了),今天的流氓已经不用心演了,走走过场就能算数(随便丢几个就是,反正除了傻傻的团丁,大家都知道最后是归老四的)。所以我们认为这一个细节创新还是不错的,更能让人共情。
三、实践启发:共产党人是什么样的
可能是因为现实中的斗争越来越复杂、激烈了,观看的过程中获得了很多实际工作方面的启发。
一是革命队伍的特点,有一定职业性(不是每一个村民都参加了红军,也不是每一个村民都能参加,但只要走教员道路,就会是军民一心的),有严明的纪律(除了尚未觉悟的琼花开枪的意外,是令行禁止、步调一致的),而且有本事(有认真的操练和积累,能打仗,能战胜敌人)。
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二是旗帜、口号的重要性,有旗帜才知道队伍在哪,而革命队伍的口号简单、直指问题核心(打土豪分田地、活捉南霸天),哪怕不认字的老百姓听人讲一遍也就完全理解了,这样才能团结起来、干起来。
三是犯了错、给组织和人民造成损失,就一定要惩罚(愤怒地下掉了琼花的枪),但同时也要讲道理,帮助犯错者充分认识错误、改正错误(落幕前党代表走过去关心她)。
四是集合在洪常青身上的共产党人特点:有苦练出来的为人民服务的本事(代表杀敌本领的、只属于这个角色的大刀舞)、遇事总冲在最前面(大到留在最后掩护部队转移,小到万泉河边抢着挑担子)、对群众真心真意(一条毛巾,自然而然地传给通讯员小庞、又传给偶遇的出逃奴婢琼花),在这样的基础上和群众融为一体,无愧于《共产党宣言》里所写的“没有任何同整个无产阶级的利益不同的利益”。
五是革命者“就义”的规律。应该冷静地意识到,做一个真革命者,就是对抗几千年来的私有制历史,所以大概率是要以各种形式“摔得粉碎”的。在粉碎之前,应当尽己所能发光发热,为了必然的胜利能早日到来(胜利的“必然”也是一种历史发展的规律,是马克思、恩格斯等导师们已经论证过的)。
四、纪律问题:再次呼吁撤销“组织纪律”的无理篡改
和上次一样,在万泉河边那一幕,当幕布打开,舞台上摆着的是经过篡改的“组织纪律”四个字时,仍然感到非常不适。但因为这次注意到革命队伍确实很有纪律性,于是就突然发觉,这个篡改是相当狠毒的。一方面,对于政治敏感度不高的观众来说,是能够接受、不会感到别扭的(琼花确实是违反了纪律);另一方面,又对我党、甚至整个革命事业进行了一次“高级黑”。
黑在哪里呢?反对违反纪律,就说“要讲纪律”;反对贪污,就说“要讲廉洁”;反对大吃大喝,就说“要节约”——小学生都知道这种“教育”是毫无作用的,最多只是做给上面看的、为了总结政绩时多写几行的表面功夫。然而,这样篡改以后,剧中呈现的就是,琼花听了“要讲纪律”的课,居然就醒悟了!这就像在告诉老百姓:别看贪污腐败、大吃大喝的官僚那么多,只要多给他们上几堂课,就会改好了。用伟大的艺术表现力来给形式主义的“表面功夫”唱赞歌,在观众的思想中,把这种形式主义和革命事业捆绑在一起,真是太毒了!而真正的革命事业,是讲阶级感情、阶级立场、阶级理想,讲“只有解放全人类,才能最终解放无产阶级自己”的。
因此我想到,要找时机再次提出恢复原版的呼吁,争取群众。
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2024年7月24日
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